UNA CALLE CON SU NOMBRE, PERO ¿QUIÉN FUE MARÍA MARÍN?

Existe muy poca información sobre la figura de María Marín, que da nombre a una de las calles de Albacete, sin embargo, a continuación presento todos los datos a los que he tenido acceso que pueden servir para una futura biografía y un mayor conocimiento de su actividad.

Su nombre completo como figura en su inscripción de nacimiento era: Matilde Benita María del Carmen Onésima Marín Molina, nacida en La Roda e inscrita en el libro de Bautismos de la parroquia de El Salvador el día 18 de febrero de 1890, siendo sus padres Manuel Marín Sevilla y Candelaria Molina Rodríguez de Vera, naturales de Las Peñas de San Pedro, aunque ella siempre firmaba como María Marín.

"España, Diócesis de Albacete, registros parroquiales, 1504-1979," database with images, FamilySearch.

Al recién nacido se le solía poner el nombre del padrino o de la madrina como así ocurrió, y de alguno de los abuelos, en este caso de la abuela paterna, aunque estos nombres solían ser como un homenaje porque no se solían utilizar, lo cierto es que, por lo general, las personas utilizaban el nombre con el que se les solía llamar desde pequeños, en este caso María. Su labor profesional en Albacete la desarrolló en una institución benéfica llamada Ropero del Niño Jesús (con este nombre y con los mismos fines existieron diversas instituciones benéficas en otros lugares de la península (Heraldo de Zamora 26-12-1911;El Universo 30-12-1912: Vida Marítima 20-3-1915: El Restaurador 31-12-1912…).

De familia acomodada, su padre era médico de profesión y fue director de la Casa de Maternidad de la Diputación de Albacete, cargo este que posteriormente también ocuparía su hermano, igualmente médico de profesión, y aunque ella no figura como alumna en el único instituto de la ciudad en esos momentos, se le supone una amplia formación, pues aparece inscrita en una relación de aspirantes para los cursillos de selección profesional para ingreso en el Magisterio primario nacional de la Universidad Literaria de Murcia, en su convocatoria de 1931 (BOP 28-10-1931).

En el padrón municipal de 1920 (AHM) vive junto a su padre de 70 años de edad en la calle Salamanca número 9, figurando en el siguiente padrón de 1925 (AHM) domiciliada solamente ella (su padre había fallecido en Enero de 1922) en la calle Antonio Rentero número 9 (actual calle Caldereros).

Lo curioso de este padrón en el que figuran diversas casillas  rellenadas en su día, además de la que indica si sabía leer y escribir, que es marcada afirmativamente, lo que distorsiona la información que ofrecen lo observamos en las casillas correspondientes a su nacimiento, figurando la fecha del 17 de noviembre de 1881, datos que no son correctos si los comparamos con la fecha que figura en su inscripción de bautismo mencionada anteriormente, aunque esto solía pasar con más frecuencia de la deseada.

Padrón municipal de 1925 (AHM de Albacete)

En la sesión del Pleno de la Diputación del 11-1-1923, solicita a dicha institución que se le otorgue una pensión de orfandad (Maria Marín permaneció soltera toda su vida), a lo que la institución accedería, otorgándole la cantidad de 625 pesetas anuales (BOP. Nº100, de 20 agosto de 1923).

Sesión 11-1-1927 del Pleno de la Diputación Provincial de Albacete

El 9-3-1924, se publica por parte del Gobierno el Estatuto Municipal que recogía una serie de normas por las que se debían regir los municipios, algo que tendrá su importancia cuando sea nombrada concejal del Ayuntamiento de Albacete como veremos más adelante. Decir que el mencionado estatuto recogía sobre los concejales de elección popular en su artículo 43: “ En los municipios de más de mil habitantes habrá concejales de elección popular y concejales de representación corporativa designados por las corporaciones o asociaciones que figuren en el censo especial que al efecto se instituye”. El artículo 44 recogía que: “En toda renovación se elegirá un número de concejales suplentes igual al de titulares de elección directa. Si los electores no consignasen en sus papeletas con la debida separación, los nombres de unos y otros se consideraran titulares los que figuren en primer término, hasta cubrir el número de puestos vacantes y suplentes de los restantes” (Gaceta de Madrid nº 69, pags. 1225-26).

Tenemos que hacer referencia a una institución dedicada a los niños desvalidos de Albacete que se creó antes que el Ropero del Niño Jesús, pero que colaboraron juntos en numerosas ocasiones ya que tenían los mismos objetivos, nos referimos a la Cantina Escolar que se creó en 1916 por señoras y señoritas de la ciudad, pertenecientes a familias de la alta sociedad albaceteña, con el objetivo de sacar de las calles a los numerosos niños que permanecían en las mismas en horario escolar, sobre todo, por la extrema necesidad que tenían sus madres de trabajar, debido a diversas circunstancias personales (viudas…,), por lo que esta asociación se marcó el objetivo de llevarlos por la mañana al colegio, recogerlos a la salida dándoles de comer, y llevarlos otra vez al colegio hasta que sus madres los recogían por la tarde, procurándoles de este modo alivio económico y tranquilidad, funcionando de facto como una guardería laboral.

A los gastos de esta Cantina Escolar contribuyó desde sus inicios el Ayuntamiento con diversas cantidades (Sesiones de 25.9.1916 y 10.9.1917), además del Gobierno Civil que le mostró su protección y la incluyó en el reparto de los numerosos donativos destinados a fines benéficos. Hay que tener en cuenta que esta asociación estaba integrada por la mayoría de las damas importantes de la alta sociedad albacetense del momento, presidiéndola desde septiembre de 1919 Ezequiela Nieto de Fontecha (Martínez Gómez-Simón, 2002, pág.475), quien además era vocal de la Junta de Protección a la Infancia, suponiendo esto un gran apoyo para la percepción de ayudas oficiales.

Con motivo de la inauguración de los nuevos locales de la Cantina Escolar situados en la Plaza de Cristóbal Sánchez nº 5(Defensor de Albacete, 8-2-1919), y llamada así desde 1916 (actualmente es la Plaza de la Catedral, figurando desde 1979 con este nombre).[1] Esta noticia de su inauguración aparecida en la prensa local del momento, también se hace eco del reparto de prendas de abrigo a 130 niños, ofreciéndoles una comida extraordinaria a los 140 inscritos, servida además de por las señoras de la Junta de la Cantina, por “las niñas que forman la Junta de la nueva asociación del Ropero del Niño Jesús”, por lo que esta asociación que en estos momentos parecía ir de la mano de la Cantina Escolar, aún no era una organización puntera como lo sería tiempo después, y su presidenta es estos primeros momentos tampoco sería María Marín, pues en una noticia de la prensa del momento sobre un sorteo celebrado en los locales de la Cantina Escolar, pero realizado por el Ropero del Niño Jesús, menciona que las personas agraciadas con alguno de los premios “pueden pasar a recogerlos mediante la presentación de la correspondiente papeleta, al domicilio de la Presidenta, Caba número 2”, y sabemos que María Marín nunca tubo su domicilio en esa calle (Defensor de Albacete, 6-2-1919).

                                                                                                       Defensor de Albacete 6-2-1919

Diario de Albacete 21-11-1924

Posiblemente María Marín accediera a la presidencia del Ropero del Niño Jesús el 21-11-1924, ya que en esa fecha se nombró nueva Junta Directiva del mismo en la sede de la Cantina Escolar (El Diario de Albacete, 21-11-1924).          

El origen del Ropero del Niño Jesús, según consta en una memoria del mismo, se fundó en 1918, funcionando exclusivamente como ropero durante 5 años, y surgió cuando unas niñas de poco más de 8 años concibieron la idea de recaudar algunas monedas para socorrer a los niños pobres, por medio de una cajita en la que depositarían las limosnas y en la que colocaron un Niño Jesús, ensanchando cada vez más su radio de acción debido al éxito inicial. Esta memoria fue leída por la entonces secretaria Elisa Belmonte, siendo presidenta María Marín, teniendo lugar dicho acto en la sede de la Cantina Escolar(Defensor de Albacete, 15-1-1930).

Durante la última década que precedió a la Guerra Civil Española, el Ropero del Niño Jesús fue merecedor de numerosas subvenciones, la mayoría concedidas por el Gobierno Civil, bien por reparto a las diversas instituciones benéficas de la ciudad de los premios de concursos que quedaron desiertos (Diario de Albacete, 1-10-1927), bien por el reparto de los ingresos extras obtenidos por el mencionado gobierno (Defensor de Albacete, 6-11-1928), con motivo de la celebración del santo del rey (Defensor de Albacete, 25-1-1929), o por los beneficios de los muchos festivales infantiles celebrados con este fin en el Teatro Circo o en el Central Cinema (Defensor de Albacete,4-11-1932; Diario de Albacete, 15-6-1934), en el que colaboraban desinteresadamente los propietarios de los mencionados locales. La prensa también colaboró incitando a las autoridades del momento en la consecución de subvenciones para tan altruistas fines (Diario de Albacete, 22-10-1933).

También fueron abundantes las visitas de la Presidenta del Ropero a los sucesivos gobernadores Civiles que pasaron por Albacete (Sres. Cortés, Costales, Hernández Mir, Albiñana, Argüelles…), visitas recogidas por la prensa local, y que a la postre, se traducirían en un reconocimiento de su labor altruista en beneficio de la infancia local.

A principios del año 1929, María Marín fue nombrada por el Gobernador Civil del momento como concejal Electivo del Ayuntamiento de Albacete. El motivo de la renovación de estos cargos era ocupar las vacantes producidas por fallecimiento o dimisión de varios concejales (una de estas últimas dimisiones fue la del arquitecto del Pasaje de Lodares, D. Buenaventura Ferrando Castell). Por este motivo se la nombró concejal electivo como suplente del teniente de alcalde D. Eduardo Gotarredona Coll, asistiendo  durante ese año de 1929 a diversas sesiones, la última celebrada el 20 de Diciembre de ese mismo año, aunque anteriormente había presentado su dimisión que le fue aceptada, curiosamente, ejerciendo como alcalde provisional el concejal del que ella era suplente, siendo sustituida por D. Alberto Cambronero Prat que desempeñaba el cargo de concejal jurado  de los distritos 2º y 3º (BOP nº 58, 14-5-1930, pág. 4). Durante ese año, también formó parte de una lista de electores compromisarios para senadores (BOP 25-3-1929). Ese mismo año de 1929 es nombrada como vocal de la Junta de Protección a la Infancia, cargo que venía desempeñando interinamente, pero que a partir de entonces sería oficial (Defensor de Albacete, 13-11-1929). Igualmente, sería nombrada ese año Vocal de la Junta Directiva del Patronato de Reclusos y Liberados y Jóvenes Desamparados (Diario de Albacete. 12-3-1929).

Sesión Pleno Ayuntamiento 21-1-1929 (fragmento)

Archivo Municipal de Albacete.

cargo con el que, de alguna manera, se reconocía su labor, pero que también posicionaba a la institución que presidía como candidata a percibir subvenciones. La necesidad de un local amplio para cumplir con los fines de la institución era una necesidad y tras algunas gestiones el ayuntamiento accedió por unanimidad a ceder a la Casa y Ropero del Niño Jesús un solar de 271 metros cuadrados de extensión en el paraje de la Puerta de Murcia (Sesión 7-12-1931). Un semana después (Sesión 14-12-1931), se anula la cesión del solar previsto por “carecer de condiciones para sus fines”, proponiendo la cesión de otro solar en el mismo lugar mejor orientado y de mayor perímetro. Unos meses después, la institución mediante una instancia renuncia al solar que le cedía el Ayuntamiento (Acta municipal 2-5-1932; Diario de Albacete 3-5-1932), al parecer porque el Ayuntamiento imponía la condición de la participación de un concejal delegado (Martínez Gómez-Simón, p. 492).

Acta Sesión Municipal 11-7-1932

En cualquier caso, la Institución, con ayudas, adquiere un solar en la confluencia de la calle Joaquín Costa con la de Bernabé Cantos (actual colegio público Inmaculada Concepción), iniciando las obras con la aceptación de numerosas ayudas particulares como queda reflejado en la prensa (Defensor de Albacete, 1-7-1932), pues cuantiosas personas que intervinieron en la obra no cobraron su trabajo, como la confección de los planos, las escrituras, la dirección de la obra, la totalidad de la madera necesaria, etc…, aún así, las dificultades económicas no se alejaron. La presidenta siguió pidiendo subvenciones a las instituciones para proseguir la obra que se inauguraría sin estar totalmente acabada. Una de estas solicitudes a la Diputación provincial solicitada unos meses después de comenzar la obra, le fue denegada, argumentando la Corporación:

“… solicitando de esta corporación un auxilio que sería destinado a los gastos que ocasione la construcción de un edificio para dicha guardería. La Comisión, al denegar la referida petición, tuvo en cuenta que se trata de una Institución confesional cuyo título es Casa y Ropero del Niño Jesús, y por tanto, esta Corporación se ve en la imposibilidad legal de atender la mencionada demanda”.

Con el lema prioritario de la defensa de la religión católica, la familia, etc…, nace el nuevo partido de Acción Ciudadana de Mujeres de Albacete, con sede en la calle San Agustín nº 43 (Diario de Albacete, 13-2-1932), al que desde sus inicios se incorporará Maria Marín, siendo uno de sus primeros actos la organización de la conferencia pronunciada por el prestigioso abogado madrileño D. José María Valiente, quien después de una primera suspensión de su comparecencia por enfermedad, pronunciaría la conferencia titulada: La mujer en la actualidad, en el Teatro Circo de la capital. Dicha conferencia sería presentada por María Marín. Este partido de Acción Ciudadana de las Mujeres de Albacete estaba vinculado a la iglesia, colaborando puntualmente con la juventud de Acción Popular, y siempre actuó bajo la tutela del partido de Acción Católica Nacional de Propagandistas (Requena, 1991. P. 122).

Los años siguientes hasta el comienzo de la Guerra Civil continuó con su labor, aunque las noticias en la prensa del momento no son tan abundantes; siguió organizando sus festivales infantiles con el fin de recaudar fondos para poder asistir a los menores que venía atendiendo. La última noticia que hemos encontrado se refiere a su fallecimiento causado por una miocarditis, sucedido en enero de 1939, a la edad de 55 años. En diciembre de ese mismo año, el concejal del Ayuntamiento de Albacete D. Aurelio Prieto Rojas, realiza en la última sesión de la Comisión Gestora del ayuntamiento de ese año (Sesión de 30-12-1939), la petición de que se le ponga el nombre de María Marín a la calle Joaquín Costa porque era el lugar donde maría Marín levantó la Casa Ropero del Niño Jesús, autentica guardería laboral, y realizó su labor benéfica.

Sesión Comisión Gestora del Ayto. de 30-12-1939

Este mismo concejal de la Comisión Gestora del Ayuntamiento, se volvió a interesar por su petición anterior de cambiarle el nombre a la calle de Joaquin Costa por el de María Marín, a lo que la Presidencia le contestó que había un servicio dedicado a la nomenclatura de las calles y que no se preocupase, que le prometía que cuando se reuniera se llevaría a efecto su petición (Sesión Comisión Gestora 8-5-1940). En otra de las sesiónes sigue insistiendo en su petición, remitiendolo a la reunión del servicio de nomenclatura de calles. Tres meses después, dicho servicio aprueba por unanimidad el cambio de denominación del nombre de algunas calles, sin que aparezca la de Joaquín Costa (Sesión Comisión Gestora de 28-8-1940). Los acuerdos que se adoptaban sobre el cambio de denominación de las calles se comunicaba a la Dirección General de Administración Local.

La próxima noticia que tenemos al respecto (Sesión Comisión Gestora 22-12-1941), ya aparece la nueva denominación de la calle con el nombre de María Marín, gracias a que la Comisión de Hacienda del ayuntamiento de la capital propone que se apruebe una rectificación de la clasificación de las calles para aplicarles los impuestos municipales a sus habitantes. Dentro de esta nueva clasificación propuesta aparece la calle de María Marín clasificada como de cuarta categoría, mencionando que anteriormente se denominaba Joaquin Costa. Es decir, que el nombre de la calle se debió cambiar entre el 28-8-1940, y el 22-12-1941.

Sesión Comisión Gestora 22-12-1941

María Marín fue enterrada en el nicho familiar del cementerio municipal de Albacete, donde también  descansan sus padres.

Archivo Municipal de Albacete

BIBLIOGRAFÍA

-         GONZÁLEZ MATEO, ADORACIÓN MARINA (2024): Albacete en familias: algunas relevantes de los siglos xix y xx. Albacete. Págs.208-209.

-         IVÁN SUAREZ, JOSÉ (2022) Mujeres pioneras en la prensa albacetense. IEA nº 279.Albacete. Pág. 90.

-         MARTÍNEZ GÓMEZ-SIMÓN, LUIS MIGUEL (2002): Las instituciones de atención social al menor en la ciudad de Albacete. IEA. Nº 135. Albacete. Págs. 489-494.

-         QUIJADA VALDIVIESO, JOAQUÍN (1925): Albacete en el siglo XX (Apuntes para la historia de esta ciudad). Albacete.

-         REQUENA GALLEGO, MANUEL (1991):Partidos, elecciones y élite política en la provincia de Albacete 1931-1933. IEA nº 54. Albacete

-         SEPÚLVEDA LOSA, ROSA MARÍA (2003):Republicanos tibios, socialistas beligerantes. La República inviable. Albacete 1933-1936. IEA. Albacete. Pág. 174.

-         VV. AA. (2024): Historia y vida de las mujeres en Albacete durante el siglo XX. Coord. María del Carmen Hurtado Martínez. Albacete. Págs. 34-37.

-         VV.AA. 2015): Mujeres en los gobiernos locales. Alcaldes y concejales en la España Contemporánea. Coord. Gloria Nielfa Cristóbal. Madrid. Págs 119-128.

-         Archivo municipal (página web) 7-3-2024.

-         Crónica de Albacete, Extra. (1- 9-1974)

 

 

 

---

[1] Noticia proporcionada por Almudena Blaya, Archivera Municipal.

EL EDIFICIO DE LA DIPUTACIÓN DE ALBACETE Y LA APERTURA DE LA CALLE ISAAC PERAL.-

 La Diputación de Albacete se reunió para celebrar sus sesiones en diversos lugares que aquí señalamos, antes de contar con un edificio propio para ello. La estética de su entorno mejoró con la apertura de una nueva calle que llevaría el nombre de Isaac Peral. El Teatro Circo de la ciudad se construyó en dicha calle, resultando determinante para su apertura pues su fachada principal estaba orientada a ella.

Acceso al artículo completo publicado en la revista Albasit nº 68:

La gripe española de 1918 en la provincia de Albacete / Pedro José Jaén Sánchez, María Cortes Lozano Jaén

 En el año 1918 cuando el mundo sufría los estragos de la Primera Guerra Mundial, apareció una de las epidemias más devastadoras que ha sufrido la humanidad: era la llamada "gripe española".

Enlace a la descarga del libro

FEDERICO GARCÍA LORCA Y SU RELACIÓN CON ALBACETE

 

La relación de Federico García Lorca con Albacete, se inició cuando conoció al pintor Benjamín Palencia, en la década de los años 20 del siglo pasado, unos años antes de la celebración en Madrid de la exposición de la Sociedad de Artistas Ibéricos en el Palacio de Exposiciones del Retiro (mayo-junio de 1925), de la que sabemos que firmó su manifiesto y asistió a la misma, pues participaban varios amigos suyos como Peinado, Ferrant, Barradas, Dalí y Benjamín, entre otros. Es conocida la relación de Federico con la familia Dalí, pues en ese mismo año pasó la semana santa en Cadaqués junto a ellos (Maurer, C. 279).

Unos años antes, Juan Ramón Jiménez había introducido al pintor Benjamín Palencia en los ambientes literarios que este frecuentaba, así como en la residencia de estudiantes, donde se sabe que Federico tuvo habitación desde 1920.

Recordemos que durante 1923, Benjamín forjaría gran amistad con un grupo de pintores con los que coincidió durante su asistencia a la Academia Libre de Pintura recién creada por Julio Moisés, entre los que se encontraba Dalí, íntimo amigo de Federico García Lorca.

Son numerosas las cartas y algunas postales cruzadas entre ambos, sobre todo durante ese año de 1925 y el siguiente, comprobando en sus textos la estrecha amistad que les unía. En los mismos, además de verter alguna opinión personal sobre algún conocido, también realiza Federico a Benjamín una revelación personal sobre la grave crisis que estaba atravesando en esos momentos:

... atravieso una de las crisis más fuertes que he tenido. Mi obra literaria y mi obra sentimental se me vienen al suelo. No creo en nadie. No me gusta nadie. [...] adiós, Benjamín. Tus claveles impresionistas lucirán frente a Sierra Nevada... un abrazo de Federico. (El cuadro que Benjamín Palencia le regaló con unos claveles continúa en poder de la familia Lorca).

La colaboración entre ambos se retomó con la creación del teatro universitario de La Barraca, fundado por Lorca con el respaldo del gobierno de la II República, donde Benjamín tuvo gran protagonismo, pues además de la creación de los figurines para el auto sacramental de Calderón “la Vida es Sueño”, puesto en escena por el mencionado teatro universitario, también fue el creador del cartel anunciador del mismo y del diseño de su telón, junto a la insignia realizada en fieltro que lucían todos los monos de trabajo utilizados por los estudiantes durante los montajes y desmontajes de las obras.

Lorca siempre que tenía ocasión anunciaba orgullosamente en sus breves discursos a propósito de la presentación de su teatro universitario en alguno de los pueblos que visitaba: “La interpretación plástica ha sido realizada por el pintor Benjamín Palencia, uno de los valores más puros y más firmes de la actual juventud española”.

 Participantes e invitados en la representación del auto sacramental «La vida es sueño», de Calderón de la Barca, por la compañía La Barraca, con decorados de Benjamín Palencia en la Universidad Central de Madrid (hoy Complutense). Figuran entre otros: Benjamín Palencia, Federico García Lorca, Rafael López Egóñez y el rector Claudio Sánchez Albornoz. Fotografía anónima. Fundación García Lorca.

                  La Barraca también estuvo en la provincia de Albacete en una de sus numerosas salidas, llegando desde Játiva a la ciudad de Almansa (2-71933) donde representaron tres entremeses de Miguel de Cervantes. Al parecer no dejó de llover durante la representación, algo que no importó al numeroso público asistente al acto. De la ciudad, además del aplauso de sus moradores, quedó como anécdota de su paso por el lugar un cuarteto compuesto por el secretario del ayuntamiento quien se lo entregó a Federico, a quien le pareció tan gracioso que le puso música de sevillanas.

                   De Almansa, llegaron a Albacete, donde actuaron en el Teatro Circo, representando Fuenteovejuna, acompañados de la Banda Municipal de Música para darle mayor realce al acto que era gratuito. Con posterioridad,  el concejal Eleazar Huerta, propuso y obtuvo por unanimidad la concesión de 200 pesetas de subvención para la compañía, medida esta que fue muy criticada en la prensa local (Diario de Albacete, 20-7-1933).

Actas Municipales, 17 julio 1933. Pág. 104

Seguidamente, se dirigieron hacia la población de Alcaraz, donde actuaron en su Plaza Mayor, donde tampoco se representó el auto sacramental La vida es sueño, con decorados y figurines del pintor barrajeño Benjamín Palencia. En esta ciudad, José S. Serna le realizaría una entrevista a Federico García Lorca que fue publicada en un diario nacional (El Heraldo de Madrid, 11-7-1933), en la que entre otras cosas, vertió opiniones sobre diversos poetas.

                   Ese mismo mes le enviaría al poeta la entrevista realizada, contestándole Federico desde Granada con la siguiente carta que reproducimos.

 

Carta enviada por Federico García Lorca a José S. Serna, publicada en la revista Feria (1956). (AHPAB).

La relación de Federico García Lorca con Albacete no termina aquí, siendo mucho más prolongada en el tiempo, pues gracias a la investigación de Gabriel Pozo Felguera publicada en el Independiente de Granada (11-11-2018), sabemos de la última relación sentimental mantenida por Federico García Lorca con el entonces joven albaceteño Juan Ramírez de Lucas, y el papel jugado por su hermano mayor Otoniel, ambos mantuvieron en secreto esta relación durante su vida. Lorca y Juan Ramírez de Lucas se conocieron en Madrid, donde un joven Ramírez de Lucas (17 años), además de estudiar Administración Pública en la academia Orad, asistía al club de teatro “Anfistora” para formarse en arte dramático; este club fundado y dirigido por Pura Ucelay (miembro destacado de La Barraca), quien presentó a estudiante y poeta durante el ensayo en dicho club de la obra: Peribáñez y el Comendador de Ocaña. Lorca, además de director artístico y afamado asesor del club (el nombre Anfistora fue idea suya), era de alguna manera su máximo exponente, debido entre otros motivos a ser ya un autor consagrado y a la frecuente cesión de muchos de sus textos.

Junto a los Sonetos del Amor Oscuro, que vieron la luz bastante tiempo después de fallecido Federico, también se publicó un poema titulado Romance del Rubio de Albacete, escrito en el reverso de un recibo correspondiente a mayo de 1935 de la academia Orad, donde estudiaba Ramírez de Lucas, siendo este la última relación sentimental de Lorca y el motivo, con toda probabilidad, de no abandonar el país el solo cuando aún podía, pues tuvo invitaciones de varias embajadas y así se lo aconsejaron entre otros, Rafael Alberti y Margarita Xirgú; sin embargo, Lorca esperaba que su amante consiguiera el permiso paterno imprescindible para poder viajar juntos a un país extranjero (Ramírez de Lucas tenía entonces 19 años, y la legislación del momento otorgaba la mayoría de edad a los 21 años), así se lo dice en la última carta que el poeta le escribió, (18-7-1936), pidiéndole que convenciera a sus padres y que tuviera calma y no llorara. Esta carta estaba en poder de Juan Ramírez de Lucas, entre los documentos que conservaba del poeta, y se hizo pública en el año 2012.

El hermano mayor Otoniel Ramírez de Lucas, de profesión médico, era el único de los hermanos que conocía esta relación que aceptó desde el principio. Personaje importante en la sociedad albacetense, estuvo significado también políticamente, pues llegó a presidir el partido la Unión Republicana de Albacete (31-7-1936), controlando junto a los suyos el Diario de Albacete, que terminaría convertido en el órgano de información y propaganda de este partido.

Desde Madrid, ambos amantes partieron hacia rumbos muy diferentes, mientras Juan Ramírez de Lucas se dirigía hacia la casa de sus padres en Albacete en busca de ese apetecido permiso, Lorca partió hacia Granada en espera de las noticias de Juan, aunque debido al ambiente enrarecido que se respiraba  en la ciudad, se refugió en casa de su amigo el poeta Luis Rosales, cuyos miembros eran todos falangistas importantes, pensando que allí estaría más protegido, aunque no fue así, pues resultó trasladado de la casa y asesinado en un lugar indeterminado del camino que une Viznar con Alfacar, durante la madrugada del 18 de agosto de 1936. La noticia de su asesinato se propagó entre sus amistades más cercanas y, aunque en Granada dominaban los sublevados y era muy difícil que las noticias no oficiales pasaran a zona republicana, de alguna manera, los indicios de su muerte llegaron muy pronto a esta zona vía Guadix, y de ahí pasaron rápidamente a Albacete, donde Otoniel Ramírez de Lucas fue informado de estos rumores el 29 de agosto de 1936, publicándolos al día siguiente en la primera página del Diario de Albacete que estaba bajo su control (30-8-1936), realizando en su portada la siguiente pregunta: ¿Ha sido asesinado Federico García Lorca? Los rumores publicados procedían del frente cordobés vía Guadix, y posiblemente tuvo que ver algo en la difusión de la noticia Luis Rosales, quien tenía grandes relaciones de parentesco en Guadix, y esta era la única vía de penetración para que la noticia traspasara con rapidez el cerco de la guerra y llegara a conocerse en Albacete, donde aguardaba Juan Ramírez de Lucas. El investigador Gabriel Pozo se hace la siguiente pregunta al respecto: ¿dejó Federico instrucciones explícitas de que se informara a Juan Ramírez de Lucas en caso de que le sucediera algo?

En cualquier caso, el Diario de Albacete fue el primero en difundir este rumor que no fue desmentido y que terminaría por confirmarse.

Diario de Albacete (30-8-1936). Fragmento de la portada.  

Albacete también sería la primera ciudad en poner el nombre de Federico García Lorca a una de sus calles más céntricas, en concreto a la calle Concepción, así lo acordó la corporación el 19 octubre de 1936, bajo el presidente del Consejo Municipal Virgilio Martínez Gutiérrez, a instancias del concejal González Blanes, quien propuso que a la calle Concepción se le denominara a partir de entonces con el nombre del poeta Federico García Lorca, asesinado por los fascistas en Granada. Además del acta municipal que recoge el acuerdo, también se publicó en primera página del Diario de Albacete (20-10-1936).El acuerdo fue adoptado por unanimidad.

Acta del pleno municipal (19-10-1936) Fragmento.

 

Diario de Albacete (20-10-1936) Fragmento de la portada.

 

    Una vez finalizada la contienda, desaparecieron todos los nombres que habían puesto las autoridades para designar algunas calles como la del poeta que hemos mencionado más arriba, y otras muchas que se cambiaron. En cualquier caso, con la nueva construcción del popular barrio de San Antón, donde se edificaron multitud de viviendas que llevaban aparejada la apertura de nuevas calles, se le volvió a poner el nombre de Federico García Lorca a una de sus arterias principales, pero esto sucedió con la llegada de la democracia, así, el 31 de diciembre de 1979 se adoptó el acuerdo de cambiar de nombre, entre otros, el de la calle que hasta entonces se denominó del General Mola, por el nombre de Federico García Lorca.

A PROPÓSITO DE UN GRAN MARCO DORADO EXISTENTE EN LA DIPUTACIÓN DE ALBACETE.

 

Antecedentes.

Toda pintura necesita un marco. Y un marco sin pintura se rellena generalmente con un espejo; así ha sucedido durante mucho tiempo en numerosos hogares españoles y esa sensación es la que percibimos en el hall de entrada a la Diputación Provincial de Albacete cuando observamos un gran marco dorado conteniendo actualmente un espejo, pero que en su día alojaría un gran lienzo. El marco en sí tiene unas características muy peculiares debido a varias circunstancias: sus grandes dimensiones poco comunes; su apariencia robusta y de buena ejecución, y el hecho de estar rematado en su parte superior por una corona, acompañada de guirlandas con motivos vegetales, indicándonos que este marco con su desconocido lienzo debió de ser un encargo institucional.

 

    

                                       Figura 1. Marco dorado con espejo.

                              Figura 2. Parte superior del mismo marco (detalle)

 

Procedencia.

Al parecer, no hay ninguna noticia documental en el archivo de la institución sobre su procedencia, ni sobre su posible encargo, siendo recuperado por un trabajador de  una de las dependencias de la institución en las que se encontraba, aunque noticias orales nos refieren que contenía un lienzo del rey Alfonso XIII, ignorándose cualquier otra referencia sobre este particular. Tampoco hay constancia de si el marco en cuestión se pudo realizar en la ciudad de Albacete, pues no existe, como hemos dicho, ningún dato al respecto, solamente sabemos, también por fuentes orales, que fue “recuperado” por un funcionario de la institución, ya sin lienzo, de las dependencias que en su día albergó la Casa de la Cultura, situadas en el edificio correspondiente a la primera ampliación del palacio provincial, en la calle Isaac Peral, donde  coexistieron en el mismo edificio con el museo provincial y la Biblioteca Pública, pasando el mencionado marco también por el Instituto de Estudios Albacetenses donde estuvo depositado. Al regresar del IEA a la Diputación fue cuando se le añadió un espejo de sus mismas dimensiones, figurando desde entonces en la entrada de la institución, todo ello relatado por un trabajador de la institución. Por nuestra parte, trataremos de arrojar algo de luz sobre el particular.

Descripción del objeto de estudio.

Se trata de un marco de grandes dimensiones como hemos dicho (1,44 m. de ancho por 2,06 m. de alto), timbrado con corona de marqués. Actualmente la heráldica es clara con respecto al uso de las coronas, pero no siempre fue así. Cada título de la nobleza requiere su corona, sin que se pueda usurpar con otra que no le pertenezca. En la cúspide de esta jerarquía civil se situaría la corona real. Formalmente, la de marqués está diseñada sobre un círculo de oro y pedrería decorado con cuatro florones foliados y cuatro formando una pirámide de tres perlas cada uno. Florones y ramos están situados sobre puntas elaboradas con el mismo metal que la base, realizado con cuatro puntas cortas sobre la que están montados un florón en cada una de esas puntas, de tal manera que tres de ellas están vistas (una de ellas en el centro y otras dos mitades en cada uno de los extremos). Entre los florones se encuentran cuatro grupos que sostienen tres perlas cada uno, estando a la vista solamente dos de ellos (Vaquerizo, 2000:93).

 

 

 

                        ^{Figura 3. Corona de Marqués. (dibujoheraldico.com)}               

 

                       Figura 4.- Corona real abierta (dibujoheraldico.com)

 Sobre este particular, nos hemos hecho la siguiente pregunta: ¿Porqué un marco con corona de marqués en su parte superior albergó un lienzo del rey Alfonso XIII? En principio, esto parece algo contradictorio, sobre todo en un marco realizado a finales del siglo XIX o principios del XX, aunque no era así en otros tiempos, pues revisando la iconografía hemos observado que era posible, incluso corriente, ya que a lo largo de la historia hay muchísimas representaciones de reyes coronados en los que, aparentemente, a la corona que portan le faltan algunos elementos distintivos de su rango, quizás por la facilidad que suponía para una rápida ejecución, teniendo éstas la apariencia de la corona de marqués, pues su elaboración resultaba mucho más rápida y sencilla, reforzando esta hipótesis el hecho de que hasta época reciente no existía ninguna norma o regla de obligado cumplimiento para este tipo de representaciones, donde los elementos esenciales que diferenciaban una corona de otra, sobre todo en las reales, no se ajustaban a la situación, como podemos observar en numerosas manifestaciones reales que a lo largo de la historia se han realizado sobre monedas, esculturas, pinturas ...., ¿podría tratarse de desconocimiento? ¿de rentabilidad en la ejecución?

 

           

                                   ^{Figura 5.- Reyes Católicos}                                                                         

                                             ^{Figura 6.- Federico II}                                                        

                                            ^{Figura 7.- El rey Sancho IV}    

                    

                          ^{Figura 8.- El rey Alfonso X y su esposa Violante.} 

                              ^{Figura 9.-  Alfonso X (Libro de los juegos)}  

                          Figura 10.- La reina Beatriz de Suabia orando                                                                                                                               

                                                                                                

La imagen institucional en la Diputación

                         Sobre esta posible “vinculación” de la institución provincial con realizaciones pictóricas del rey Alfonso XIII, solamente tenemos constancia documental de lo que viene reflejado en alguna de las actas de sus plenos. Así, en 1901 se celebra una sesión plenaria (22-10-1901), en la que además de crearse una plaza de “pensionado de pintura” destinada a pintores de la provincia de Albacete, y dotada con 2.000 pesetas anuales, permitiendo al pintor seleccionado poder ampliar estudios en el extranjero (preferiblemente en Paris o Roma, como reflejaban las bases); en esa misma sesión también se consignó la cantidad de 1.000 pesetas con destino a la adquisición de “retratos” del rey Alfonso XIII, mencionando en la misma: “...toda vez que en el mes de mayo cumple la mayor edad...”, se refería al próximo cumpleaños del rey en el cercano mes de mayo de 1902, en el que cumpliría los 16 años. Unos meses después (sesión de 26-2-1902), fueron leídas las instancias de los pintores provinciales aspirantes a la mencionada pensión, compitiendo por la misma solamente tres: Solero José Joaquín Cuerda Losa, Ángel Tébar Orozco y Adelardo Rebollo, pues un cuarto pintor que también presentó su instancia, nos referimos al pintor  Jesualdo Navajas (Alpera), no fue tenida en cuenta por la institución al ser presentada fuera de plazo. La plaza de pensionado se le concedió a Adelardo Rebollo, pintor natural de Hellín (sesión 20-3-1902), a quien debido a sus excelentes cualidades se le encargó la realización de los mencionados retratos de Alfonso XIII, de los que la Diputación conserva uno en el salón de plenos, pintado en 1902, y cuyo marco no tiene nada de excepcional. Adelardo Rebollo había dado muestras de sus grandes dotes pictóricas con anterioridad, pues donó a la Diputación un magnífico retrato al óleo del Teniente General D. Federico Ochando Chumillas, nacido en Fuentealbilla, cuyo paradero es desconocido actualmente (sesión 31-8-1901), y otro cuadro titulado “el mendigo” (sesión 30-10-1903), conservado en la mencionada institución.

   Figura 11.- Acta del pleno de la Diputación provincial (sesión 22-10-1901) (fragmento)

 

            Figura 12.- Adelardo Rebollo (fotografía facilitada por Antonio Moreno)

   

              Figura 13.- El rey Alfonso XIII pintado por Adelardo  Rebollo en 1902

                                                                                                                                     

Otro pintor, Adolfo Sánchez Megías, natural de Almansa (Albacete), uno de los grandes artistas de la provincia, también fue pensionado a finales del siglo XIX por la diputación provincial debido a sus grandes aptitudes y notas sobresalientes, para continuar sus estudios de pintura que realizó primeramente en Valencia, continuándolos después en Madrid, llegando a pedir a la diputación provincial la continuidad de la pensión concedida para proseguir estos estudios en Roma, ciudad a la que no llegaría a viajar por otros motivos personales. Lo cierto es que en agradecimiento a la corporación provincial le ofreció en 1885 un cuadro titulado: escena ascética que se conserva en la mencionada institución, dedicándole otro (1886) titulado: Después de la batalla de Almansa, cuyo paradero actual se desconoce.

     

      

   Figura 14. Figura ascética ( A. Sánchez Megías)

Figura 15.- Acta del pleno de la diputación que recoge el encargo de un cuadro de SM el rey, reflejando el dinero pagado (Sesión 16-4-1885).

   Un dato recogido en una de las actas de los plenos de la Diputación (Sesión 16-4-1885) nos parece de suma importancia y añade otra incógnita difícil de resolver, pues refleja el pago de 267,21 pesetas invertidas por este pintor en la confección de un cuadro de SM. el rey Alfonso XII que la institución le encargó, pagándole además 125 pesetas por la confección del mismo, como viene reflejado en el acta mencionada. El dato en sí resulta curioso y debemos entender esta generosa cantidad como la empleada en la compra de lienzo, pinturas y marco, cuyos justificantes debió presentar, aunque no los hemos visto. En referencia a la elevada cantidad de dinero para la confección de este cuadro, hemos de señalar a título informativo como en los presupuestos de ese año se refleja como sueldo anual del delineante del arquitecto provincial la cantidad de 990 pesetas. La institución le paga además 125 pesetas aparte por la confección de este cuadro. Este puede ser el motivo de la llegada de este grandioso marco a la ciudad, pues recordemos que en esos momentos el pintor se encontraba en Madrid. Todo esto forma parte de una hipótesis sustentada por la interpretación de estos escasos documentos. El lienzo del rey sería destruido con la llegada de la II República, respetando el marco que ha llegado hasta nosotros, como veremos más adelante.   

Sin embargo, estamos hablando de Alfonso XII, y otra de las piezas de este complicado puzle que al parecer desmiente esta hipótesis la encontramos en un documento remitido al archivo de la Delegación de Hacienda de Albacete en 17 de abril de 1931 por el propio delegado de Hacienda que en esos momentos era Eugenio Sellés, (acababa de proclamarse la II República), en el que textualmente indica: “ Sírvase Vd. admitir en ese Archivo de su cargo la adjunta bandera y ocho retratos del último Rey que figuraban en las distintas dependencias y que deben ser custodiados por pertenecer al Estado...”

Según este documento, los retratos que fueron custodiados en Hacienda eran todos del último rey, es decir, Alfonso XIII, lo que desmontaría la hipótesis sustentada en el encargo de la Diputación a Adolfo Sánchez Megías, a no ser que se tratara de un error humano al pensar que todos los cuadros a custodiar correspondían al último rey.

Proclamación de la II República en Albacete.

En una provincia agraria como Albacete, aún a pesar del gran triunfo monárquico durante las elecciones municipales del 12 de abril de 1931 en gran parte de los pueblos de la provincia, donde los caciques dominantes no dejaron de realizar su labor, ocurrió que finalmente triunfó la república. Simplificando mucho los contendientes en estas elecciones entre monárquicos y republicanos, ambos bandos se esforzaron por contrarrestar al oponente, tratando de ganar las elecciones, aunque también influyó en el resultado final la aplicación de la ley electoral de 1907 por la que se regían estas elecciones. En cualquier caso, todos los investigadores coinciden en que supusieron el detonante preciso para desencadenar movilizaciones que aglutinaron el descontento que existía en numerosos sectores y que ocasionaron el final del reinado de Alfonso XII, ya que estas movilizaciones se realizaron al constatar que ni el ejército ni la Guardia Civil se enfrentarían a los manifestantes en defensa del Rey (Requena, 1991). Así, el 14 de abril a las 16,30 horas se proclamó en Albacete la II República, siendo alguno de sus protagonistas Arturo Cortés y Nicolás Belmonte que se presentaron en el Gobierno Civil solicitando la entrega del mando.

Este hecho supuso el cambio de los símbolos del anterior régimen; por ello fueron retirados para su custodia este tipo de elementos como refleja el escrito conservado en el Archivo Histórico Provincial de Albacete al que hemos hecho referencia anteriormente, en el que Eugenio Sellés, delegado de Hacienda que en esos momentos estaba situada en el edificio que fue Convento de Justinianas situado en la calle San Agustín nº 29, se dirige a Francisco Navas del Valle, funcionario del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos, que ocupaba el puesto de archivero de Hacienda, para que custodiara una bandera y ocho retratos del rey depuesto.

 

Figura 16.- Documento dirigido al archivero de la delegación de Hacienda pidiéndole que custodie una bandera y ocho retratos del rey que eran propiedad del Estado (AHPAB-Correspondencia, Expediente 34334).

Al parecer, y debido a la rapidez e imprevisión de la proclamación de la II República, en los primeros momentos se colocó una bandera tricolor en el balcón del ayuntamiento que no tenía la calidad de las que ondearon anteriormente, debido sobre todo a la precipitación del momento. La opinión general de la gente de la calle criticando este hecho dio pié al redactor Luis Gómez Cámara para publicar un artículo en El Defensor de Albacete donde opinaba que fueran de la calidad que fueran estas primeras banderas, las mismas deberían conservarse, pues pronto se sustituirían por otras mejores. Algo similar es lo que hizo el delegado de Hacienda al ordenar al archivero de esa institución la conservación de una bandera y ocho retratos del último rey, símbolos del anterior régimen político.

 

 

Figura 17.- Escrito publicado en El Defensor de Albacete en 1931.

En el Albacete de ese momento se respiraba sobre todo libertad, y los nombramientos de funcionarios afines al gobierno de esos momentos se continuaron realizando en numerosos lugares, sin que la ciudad de Albacete fuera una excepción, ya que el gobierno nombró a José Cánovas Torregrosa (el 8-9-1932), como nuevo delegado de Hacienda de Albacete, procedente de la ciudad de Alicante donde venía desempeñando el cargo de interventor, publicándose su nombramiento como era costumbre en la Gaceta de Madrid (10-9-1932), y difundiéndolo la prensa albacetense.

    

 Figura 18.- Gaceta de Madrid nº 1824 (10-9-1932).                          

 Figura 19.- Defensor de Albacete nº 9301 (10-9-1932)

Este nuevo delegado en su primera visita al archivo de Hacienda, enterándose que por órdenes del anterior delegado allí se custodiaban la bandera y los ocho retratos mencionados anteriormente, envió un escrito al archivero de Hacienda en el que le ordenaba que destruyera la bandera y los cuadros mencionados, excepto los  marcos porque: “... tienen un relativo valor artístico...”. En ese escrito también  menciona que: “... debieron ser destruidos...”, dándole un plazo de 24 horas para que arrancase los lienzos de sus marcos y los quemara en el patio de la delegación, avisándole del momento de realizar este hecho para contemplar su destrucción en compañía de otros jefes, “... levantando el acta oportuna...”. Esta actitud dejaba mucho que desear, porque estos elementos estaban fuera de circulación y custodiados donde debían estar. Sin embargo, todo se realizó como lo ordenó el delegado en el patio de la delegación y se levantó de todo ello un acta por parte del mencionado archivero que también se conserva en el Archivo Histórico Provincial de Albacete. Este documento dice:

 “En cumplimiento de lo ordenado en su atento oficio fecha de hoy, en el que se onra (sic) ordenar que en plazo de 24 horas, sean destruidos los retratos del último Rey y la antigua bandera de España, los cuales aguardan en esta Administración en virtud de lo dispuesto por el Sr. Delegado, su antecesor, en oficio de 17 de Abril del año anterior, he de manifestar a V.I. que los retratos han sido quitados de los marcos que ocupaban y a las 12 del día de mañana se procederá a su quema, juntamente con la dicha bandera, en el patio de esta Delegación.

Albacete, 17 Noviembre de 1932” (AHPAB-Correspondencia, Expediente 34334).

  Figura 20.- Documento por el que el delegado de Hacienda ordena al archivero de la delegación la destrucción de los símbolos custodiados (AHPAB-Correspondencia, Expediente 34334).

 Figura 21.- Contestación del archivero de la delegación de Hacienda a la orden del Delegado José Cánovas Torregrosa (AHPAB- Correspondencia, Expediente 34334).

 

EL VALOR DE LOS SÍMBOLOS

 

El retrato pictórico tiene un contenido simbólico, es decir, no real, sobre todo si los representados son personajes como príncipes o reyes y son retratos oficiales o cortesanos realizados exclusivamente para alcanzar una proyección simbólica de la autoridad...” como recoge el manual universitario de la UOC sobre Iconografía del poder.

El poder queda reflejado así por diferentes símbolos, desde la arquitectura de palacios, castillos, torres, etc., que representaban el poder del señor, hasta las banderas, uniformes, cetro, trono, corona..., junto a emblemas que se han venido representando en diversas realizaciones artísticas. A todos estos símbolos de poder se les atribuía un pasado legendario. La corona quizás sea como símbolo de poder, el más conocido de todos, hasta el punto de designar bajo su nombre al conjunto de la institución, como apunta Brisset, constituyendo la monarquía la expresión visible de un poder sacro (García Pelayo, 1981:66). En consonancia con esto, Javier Alvarado argumenta que el rey ha de estar presente en todos los rincones, utilizando para ello todos los medios a su alcance: monedas, billetes, sellos, cuadros oficiales....

 

El hecho en sí es que con la proclamación de la II República en Albacete, todos los lienzos que se custodiaban en el archivo de la delegación de hacienda de Albacete fueron quemados, quedando reflejando en el acta que se trataba de representaciones reales.

Con posterioridad a estos hechos, la conservación de obras de arte, fueran del signo que fueran, se convirtió en un objetivo para muchas personas, aunque tuvieran que sortear numerosos obstáculos para lograr estos fines, como ocurrió en la cercana Guerra Civil donde se dictaron órdenes al respecto por ambos bandos, sin embargo, también se sucedieron en ambos bandos actuaciones que supusieron la destrucción de numeroso patrimonio artístico. Así, en el Diario de la República (2-8-1936), se publicó un Decreto de 23-7-1936, por el que se creaba la Junta encargada de la conservación de las obras de arte que se hallaban en los Palacios que habían sido ocupados, quedando fuera de este decreto los bienes de valor que albergaran conventos, iglesias y otros edificios, lo que motivó que a continuación se volviera a decretar el aumento de los vocales que se dedicaban a estos menesteres, ahora ya con autoridad para incautarse y conservar en nombre del Estado todo tipo de obras muebles e inmuebles de interés histórico, artístico o bibliográfico que a su juicio pudieran ofrecer peligro de destrucción, pérdida o deterioro (estos cargos eran gratuitos). Un año después, tras una reordenación de estas juntas (5-4-1937), que se publicó en la Gaceta de Madrid nº 109, se crearon por orden ministerial juntas propias en todas las capitales de provincia, entre ellas Albacete, ya que anteriormente las competencias estaban divididas y por lo tanto su efectividad dejaba mucho que desear en determinados casos. De este modo, comenzó su andadura la Junta delegada del Tesoro Artístico de Albacete (12-5-1937) que fue presidida por Antonio Urtado Pobo, delegado provincial de Cultura, y compuesta por los vocales Joaquín Sánchez Jiménez, Julio Carrilero Prat y Pedro Casciaro Parodí, aunque, en general, estas juntas siempre adolecieron de falta de medios para cumplir su cometido, aún así, los logros conseguidos fueron muy importantes, aunque todo ello forma parte de otra historia.

 

CONSIDERACIONES FINALES

Tenemos numerosos indicios que son susceptibles de indicarnos lo que ocurrió verdaderamente con el lienzo que formó parte del marco que ha llegado hasta nosotros. En principio, podemos confirmar que la Diputación encargó dos retratos de Alfonso XIII al pintor Adelardo Rebollo, de los que uno apareció muchos años después de la Guerra Civil en poder de D. Antonio Muñoz Vera, anticuario de Cartagena que lo ofreció al IEA para su compra, que se realizaría algún tiempo después. El mencionado cuadro se adquirió por la Diputación de Albacete en 350.000 pesetas, y es el mismo cuadro que actualmente figura expuesto en el salón de plenos de la institución, y que el pintor realizó en 1902; del otro cuadro que se le encargó nada se sabe, aunque Juan Francisco Fernández, Presidente de la institución en aquellos momentos, reveló en uno de los plenos del año 1992 que se estaban realizando gestiones para recuperar cuadros de Alfonso XII y Alfonso XIII que en su día pertenecieron a la Diputación.

Figura 22.- Extracto de lo informado por el Presidente de la Diputación en uno de los plenos celebrado en 1992, sobre el hecho de estar realizando gestiones para la adquisición de esos cuadros.

Por otro lado, tenemos el encargo que la diputación  le hizo unos años antes al pintor Adolfo Sánchez Mejías, pues aunque era del rey Alfonso XII, debido al precio tan elevado de su coste, bien pudiera tratarse de este marco, pero esta hipótesis que puede ser la más factible queda en entredicho por la aseveración que realiza el delegado de hacienda en el escrito que le dirige al archivero donde le indica que debe custodiar los retratos oficiales “del último rey”, refiriéndose a Alfonso XIII. ¿Se trató de un error? Nunca sabremos si en esos ocho lienzos había alguno de Alfonso XII. Todo cambiaría si llegásemos a ver la fotografía en la que, al parecer, figuraba Alfonso XIII en el lienzo destruido de ese marco, que en su momento estuvo colgado en el salón de sesiones de la diputación. Sobre este particular, hemos de decir que durante el transcurso de nuestra investigación no hemos dejado de buscar la mencionada fotografía, y finalmente, creemos haberla hallado, casualmente, como casi siempre ocurre. La fotografía en cuestión nos la ha facilitado Elvira Valero, y fue publicada en una pequeña recopilación de cuarenta postales de Albacete por Filatelia y Numismática Rafael Martínez, además de esto, he localizado otras dos fotografías en la que se ve una escena del salón de sesiones de la diputación con un cuadro colgado que se corresponde sin ninguna duda con el mencionado marco, conteniendo su lienzo una figura real, aunque en este caso no se ve el cuadro completo, confirmando que, efectivamente, el lienzo destruido y contenido por el marco objeto de estudio se correspondía con el retrato de Alfonso XIII, pues, aunque en este caso no se vea nada más que la parte inferior del mismo, con el casco con filete y llorón de pluma blanca, es el mismo que aparece en la fotografía publicada por la casa filatélica.

Figura 23.- Fotografía facilitada por Elvira Valero, y publicada en un álbum de cuarenta fotografías de Albacete por Filatelia y Numismática Rafael Martínez. 

Figura 24.- Discurso del Doctor Albiñana en el salón de plenos de la Diputación Provincial de Albacete Sobre la mesa del salón de plenos se encuentra la escribanía de plata que la diputación compró al platero Casas de Barcelona, y que hoy se encuentra en la vitrina derecha de entrada al despacho de Presidencia de la institución. Fotografía de Julián Collado. Fondo fotográfico Provincial. Archivo de la Diputación de Albacete. 

Mismo discurso anterior. De izq. a drcha. Matías Caballero, Gadencio y Prudencio Ramirez. Sentados: Joaquín del Rey Almendros y un desconocido.

Por otra parte, y gracias a otra de las actas de la institución celebrada el 11-1-1930, tenemos conocimiento de la fecha de colocación de este cuadro en el salón de plenos, pues en abril del año 1929, la Diputación le impuso una sustanciosa multa por incumplimiento de contrato a Don Gabriel Ochoa, con quien había llegado a un acuerdo para la decoración del despacho del Presidente y del salón de plenos, siendo uno de los pocos trabajos realizados hasta el momento de la sanción, el de la colocación en el mencionado salón de un retrato de Su Majestad (ahora sabemos que de Alfonso XIII), por el que se pagaron 25 pesetas a Don Enrique Vizcaíno.

Figura 25.- Fragmento del acta plenaria de la sesión del 11-1-1930.

Lo que no deja lugar a dudas es que se destruyeron indebidamente ocho lienzos y una bandera solo por el hecho de representar una ideología anterior, pues podían haber seguido fuera de circulación y custodiados en el archivo de hacienda como había ordenado Eugenio Selles en un primer momento; al destruirlos posteriormente, no se tuvo en cuenta su posible valor artístico o testimonial, pues solamente se sustentó la orden en el criterio político de una persona que, además, no era la idónea para emitir ese tipo de juicio. En cualquier caso, ahora tenemos la certeza de que la persona representada en el lienzo que un día contuvo este marco, fue la del Rey Alfonso XIII, comentando sobre la corona superior del cuadro, que independientemente de haber visto como se realizaron representaciones reales a lo largo de la historia que no se ajustaban a las normas heráldicas, tradicionalmente, en el timbre de numerosos escudos de Albacete (de la ciudad, sobre todo), desde el siglo XIX se ha venido utilizando para su representación mayoritariamente la corona de Marqués, en recuerdo de D. Alfonso de Aragón, marqués de Villena, que fue quien otorgó el título de villa a Albacete en 1375, desvinculándola así de Chinchilla (García Sauco, 2009:169). Hay numerosos ejemplos de ello en la ciudad, así lo muestra el escudo de Albacete que corona el edificio de la Diputación provincial donde figura con timbre de marqués, existiendo otros ejemplos en el edificio ferial, donde existe una representación del escudo de la ciudad en una de las entradas al templete central que también está timbrado de marqués. Del mismo modo, el escudo existente en la reproducción de la puerta original de la feria (1783), de la que hay una reproducción exacta frente a la plaza de toros, y otros muchos ejemplos más.

 

Figura 26.- (Izq.): Escudo de Albacete timbrado con corona de marqués, situado en uno de los accesos al templete interior del  edificio de la Feria (1876). 

Figura 27.- Escudo de la ciudad de Albacete, timbrado con corona de marqués que figuraba en la puerta original de acceso al edificio de la Feria (1783), de la que hay una réplica exacta situada frente a la plaza de toros.

 

Figura 28.- Escudo de la ciudad de Albacete, timbrado con corona de marqués, situado encima de la puerta principal del edificio de la Diputación Provincial.

 

Figura 29.- Salón de sesiones de la Diputación provincial de Albacete, con un único cuadro colgado en la pared del fondo, y del que se desconoce su paradero actual. Publicada en la memoria de la institución de los años 1923-1928, es decir, antes de la llegada de la II República. En la cabecera del salón, es decir, la parte desde la que se ha tomado la fotografía.

 

BIBLIOGRAFÍA

 

 

ALVARADO PLANAS, Javier (1995): “La corona como símbolo”. Estudios sobre la monarquía. Uned. (77-100) Madrid.

ÁLVAREZ CASADO, ANA ISABEL (1998): “Defensa y destrucción del patrimonio histórico español durante la guerra civil española en la prensa republicana”. Boletín de la ANABAD nº 1. (171-186) Madrid.

BRISSET MARTÍN, Demetrio E. (2012): “Los símbolos del poder” Gazeta de Antropología 28. Universidad de Málaga.

FRANCO, Borja; MIGUÉLEZ CAVERO, Alicia; REGA CASTRO, Iván (coord.), Iconografía y análisis de la imagen,  Oberta UOC Publishing, Barcelona. 2017.

GARCÍA PELAYO, MANUEL (1981): Los mitos políticos. Alianza Universitaria. Madrid.

GARCÍA-SAUCO BELENDEZ, LUIS GUILLERMO (1987): “El escudo heráldico de la ciudad de Albacete”. Cultural Albacete 17. Albacete.

 GARCÍA-SAUCO BELENDEZ, LUIS GUILLERMO (1987): “La heráldica municipal en el Marquesado de Villena, según las Relaciones de Felipe II” Congreso de Historia del Señorío de Villena, IEA. Pàgs. 181-210. Albacete.

GIL SALINAS, Rafael (2013): “El símbolo de lo real. La construcción de la imagen de la monarquía española en el tránsito de los siglos XVIII-XIX”, en El recurso a lo simbólico. Reflexiones sobre el gusto II. Lomba, Concha; Lozano, Juan Carlos (eds.). Arce, Ernesto; Castán, Alberto (coords. de la ed.). Zaragoza.

 

REQUENA GALLEGO, Manuel (1991): La proclamación de la II República en una provincia monárquica: Albacete 1931. Boletín Cultural Albacete nº 49. Albacete.

BURDIEL BUENO, ISABEL (2004): Isabel II. No se puede reinar inocentemente. Editorial Espasa Calpe S.A. Madrid.

 

 

 

 

 

 

---

 1) Noticia facilitada por Luis Guillermo García-Saúco, quien dice haber visto una fotografía antigua del salón de plenos de la Diputación Provincial donde se observaba colgado el mismo marco al que hacemos referencia con un lienzo del rey Alfonso XIII, sin poder recordar dónde vio la mencionada fotografía.

 2) José Joaquín Cuerda Losa (Solanilla- Alcaraz), asistió como alumno a la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia a finales del siglo XIX, y fue alumno de Joaquín Sorolla, llegando a frecuentar su estudio madrileño. También participó en algunas Exposiciones Nacionales. Al parecer, tras fracasar en su intento de convertirse en pintor destruyó casi toda su producción artística. De carácter atormentado, publicó en 1932 un libro cuyo título es muy explícito: Ensayos para una contrapintura (camino recto y seguro para llegar a porquero).

 3) Clemente López, Pascual (2014): “La Diputación de Albacete como mecenas de las Artes Plásticas en la provincia”, en: Benjamín Palencia y la pintura de su tiempo en Albacete (1909-1978) IEA. 2014, Albacete.

 4) Este cuadro desapareció durante la guerra civil y fue comprado por la Diputación muchos años después cuando fue  ofrecido por un anticuario de Cartagena, motivo por el cual vuelve a estar en la institución.

 5) Eugenio Sellés fue escritor y periodista, hijo del dramaturgo de igual nombre. Marqués de Gerona, aprobó oposiciones a funcionario del estado entrando en Hacienda, llegando a jefe de negociado de 1ª clase. Fue delegado de Hacienda de Albacete desde 26-3-1924 hasta 10-9-1932, siendo nombrado delegado de Hacienda de Córdoba (23-8-1932). Falleció en Albacete el 24-11-1936.